Senarist Kazybek Orazbek: “Bir yıllığına kendimi kapattım ve yazmaya başladım” - Analitik çevrimiçi dergi Vlast

Galia Baizhanova, film eleştirmeni, özellikle "Power" için, Daniyar Musirov fotoğrafları Kazybek Orazbek, son yıllardaki en yüksek değerli Kazak ekran yazarıdır, bu da birkaç milyar dolar topladı. Endüstriye başarılı komedilerden değil, kişisel bir krizden ve neredeyse bir izolasyon yılıyla geldi, bu yüzden hikayeleri çok fazla duruyor Galia Baizhanova ile yapılan bir röportajda, senaryolarının toplumun sore noktalarına neden geldiğini açıklıyor, neden modern sinema giderek şiddetten bahsediyor ve sinemanın din ile ilişkili olup olamayacağını açıklıyor Kazybek, sizinle ilgili bilgi bulmaya çalıştım, ancak ağda hiçbir şey yoktu! Ayrıca kutu ofis yazarı Dastur ve Aura gibi çarptı, sizin hakkınızda hiçbir şey bilmiyoruz. Yaratıcı endüstriye nasıl ve nereye girdin? Birçok Kazakistanlı film yapımcısı gibi, bir zamanlar KVN'de oynadım. Her şey Eurasian Ulusal Üniversitesi'ne girdiğimde başladı. Gumileva, Mekanik ve Matematik ve öğrenci yaşamında başladı. İlk başta takımlardan birinde oynadı ve biraz sonra ekibini topladı, farklı fakültelerden çocuklar aldı ve üniversitenin ortak bir ekibi yaptı. Bu arada, bu ekip daha sonra grubun temel ve omurgası “Irina Kairatovna” oldu Bu yüzden herkes birlikte var mı? Seni tanıttım. Sonra, elbette, “Irina Kairatovna” yoktu, sadece birbirlerini bile tanımayan farklı takımlardan mağaracı oyunculardı. Birisi bir takımda oynadı, başka biri ve hepsini birleştirdim, ben kaptandım. Kuanysh Beisek, yönetmen ve IK ideolojici, hala onun taze yılındaydı ve zaten üniversite olayları vurmaya başladı ve onu bir oyuncu olarak değil, bizim için videoları vuran bir kişi olarak çektim İlginç. Yani gri bir kartinal ve gerçek bir lidersiniz? Bunun benim üzerimde olduğunu söyleyemem. Bu bir takım hikayesiydi - herkes katkıda bulundu. Ama bazı sahnede, evet, gerçekten bir takımla bir araya getiriyorum, bazı ilk denemeler düzenledim. Ama çocuklar bir grup olarak bir araya geldiğinde, hepsi benim olmadanydı KVN'de oynadığımda ve üretimde çalıştım, çok extroverted, açık bir insandım. Ama üniversiteden sonra, ailede zor bir durum vardı, bunun hakkında konuşmak istemiyorum, ama o zaman çok fazla kapattım. Yaklaşık bir yıl boyunca evden ayrıldım, arkadaşlarla iletişim kurmayı bıraktım. Çalışmaya devam ettim, ama çok zor bir rejimde yaşadım: ev - iş - ev. Ve içeride, zevk almam gereken hislerim vardı, eğlenmek, bir ışık ve eğlenceli yapmak için. İş, elinde tutabileceğim tek yerdi, şanslı iyi meslektaşlarım vardı. Ama işten ayrıldığımda, o duruma geri döndüm Şimdi neden herkes gibi komediye gitmediğinizi görebiliyorum. Belki de hikayeniz için size derinlik veren acı ile karşılaştınız Aslında, filmografimde komedilerim var, ama benim arama kartım değiller. komedi türüne karşı hiçbir şeym yok, ama saf formda şimdi bana çok ilginç değil. Ve neredeyse tüm filmlerimizde komedi ve mizah unsurları var – amacın üzerinde şaka yapmaya çalışmıyoruz, bunun yerine kendi başına olur. mizah olmadan hayat yok, dramada bile hala bazı komedyen elementler var. Buna ek olarak, mizah yoluyla daha iyi oynayan durumlar vardır ve daha sonra bazı zor veya acı verici şeyler daha kolay algılanır Neden saf form ilginç komedi değil? Tarihin dışında olduğunu düşünüyor musunuz? Beni öpüyor musun? Sadece bana göre, karışık bir tür çağında yaşıyoruz, saf formlar neredeyse kaybolduğunda. Dünya pazarına baksanız bile: gerçekten bir tür film çıktığında, herkes şaşırır - “wow, saf heyecanlayıcı” veya “sahka korku”. Ama buna bakarsanız, neredeyse herhangi bir film her şeyden biraz vardır: komedi, drama, melodrama, bir heyecanlayıcının elementleri. Bu, endüstrinin normal durumudur Başınıza dön. Neden senaryo yazmaya karar verdin, tip ve sahne deneyiminizle bir aktör olmak muhtemelen daha kolay olurdu? KVN’in günlerinde, daha fazla yazmak istediğimi fark ettim, çünkü sahnede harika bir şey oynadım, ama benim kafamda doğan şaka, bu kadar şiddetli bir reaksiyona ve kahkahalara neden oldu. Bu hızlı kancalanıyorsunuz Yani aktörler çok daha fazla para kazanıyor! Ama sadece farklı bir yüksek. Bu yüzden ne yapacağını veya ne kazanacağını bile sormadım. Yazı, elbette. Ne de olsa, evi kapattığım ve zar zor bıraktığımda, Blake Snyder'in Kediyi Kurtardığı ve sistematik olarak incelemeye başladım. Her şeyi okudum ve satış için üç senaryo yazdım: Salem Social Media'nın sunduğu iki özellik film ve bir seri. Bu yüzden endüstriye gitmek istedim - yapımcılarla tanışmak istedim, projeler önermek, onları satmak Bu planla Almaty'ye geldim. Ama ilk gün yanlışlıkla Irina Kairatovna'dan adamlarla tanıştım, uzun süredir birbirlerini görmedik. Ne yaptığımı sordular, bir film yazmak istediğimi söyledim. Ve dediler ki, “Biz de ateş edeceğiz – bir araya gelin.” Başka biriyle tanışmanın zamanı bile yoktu - hemen ellerimizi vurduk ve çalışmaya başladım. Bir ay sonra, covid'den sonra, Almaty'ye çoktan taşındım ve hepsi başladı Ama Dastur'dan önce, neredeyse iki milyar tarafından uçtunuz, hala projeler var mıydınız? Evet, orta uzunluktaki filmlerini “The Bookmark” olarak yazdılar ve “Operation Goszakaz” olarak adlandırılan bir deneysel Yeni Yıl projesini yazdılar. İlki Azamat Musagaliev ve Denis Dorokhov'ı KVN ekibinden “Kamyzyaki” davet ettiğimiz bir komediydi. Bunlar kendi bir şey yazmak için ilk çabalarımızdı, sinemanın aslında nasıl çalıştığını anlamak için gittik ilk hatalar. Kimse bize öğretilmedi, bize nasıl yapılacağını söyleyen bir mentor yoktu. Senaryoyu tam anlamıyla dokunuşa yazdık Bu filmleri gördüm, onlar gibi, tuhaf. Her şeyin iyi olduğunu hissettiniz mi? İlk başta Aldiyar Zhaparkhanov ve ben ( Kazybek’in yazarı, “IK”ın bir üyesi evet görünüyordu. Ve sonra Azamat ve Denis geldi ve senaryo hakkında konuşmaya başladık ve bunu hiç sevmediler. Aldiyar ve ben her şeyi, tam anlamıyla arabada, onlarla birlikte, film sırasında kopyalamaya son verdim. Ancak eleştiri uygundu. Gerçekten bir yapıya sahip değildik, bir karakter motivasyonu, gelişimsel bir mantık. Teoriyi biliyorduk, bunu okuduk ama bunu nasıl uygulamaya koymak gerektiğini bilmiyorduk "Dastur"a nasıl ulaştınız? Bu, beklediğim gerçek bir film. Onun için çok olumlu bir inceleme yazdım. Ve hala onun gibiyim Teşekkürler. Film yapmaya başladığımızdan sonra, bize inanan yatırımcılar vardı ve hareket etmeye karar verdik. Oddly yeterince, tekrar komediyi düşünüyorduk. Aldiyar'ın bir fikri vardı: evlilik için kaçırılan bir kız hakkında bir hikaye vardı ve aynı şekilde intikam almaya karar verdi, geleneği bir kapak olarak kullanmak istiyor. Örneğin, evlenmesini aramadan önce, ilk önce bir at üzerinde onu yakalamak ve onu kyz kuu'da öpmek zorunda kaldı. Ve sonra ilk senaryo yazarlarından Anoir Turzhigit önerdi - ve bunu korku türünde yapmaya çalışırsanız? Bu, dönüşümün başladığı yerdir Sinemanın aslında nasıl doğduğu şaşırtıcı Muhtemelen, zorlanan duraklamamız, yatırımcılar değiştiğinde, süreci de etkiledi. Aldiyar ve ben oturup sıfırdan yazmaya başladım, ama daha bilinçli olarak. Bütün hikayeyi yeniden yazdık. Ve süreçte, güçlü bir dramaturji inşa edebileceğiniz acıyı hissettiler. Herkesi heyecanlandıracak bir film yapmak istemedik, hesaplama yoktu, sadece bir sinir olduğunu hissettim, konuşmak istediğim bir haksızlık vardı ve eğer doğru yaptıysan, işe yarayacaktı Bana göre, Dastur'un gücü şiddet problemini yükseltmiyor, ancak Kazak dünyasının karanlık tarafını gösteriyor - tüm bu batıllar, halk basıncı, insanların ne söyleyeceğini. Böyle orijinal bir korku ortaya çıktı İlk başta herkesin gerçekliğimiz, zihniyetimiz aracılığıyla tarihe dalacağına karar verdik ve o zaman hepimiz korkuyla aynalıyoruz, neredeyse her gün bize olan “her gün” kötüyü göstermek için. Hepimiz haberleri okuduk ve trajedilerin sonsuz bir akışı, şiddet, adaletsizlik. Ve ne yazık ki, zamanla sadece bir metin, bir istatistik, tek bir çizgi haline geldiği çok şey var. Ve yapmak istediğimiz şey bu akışı durdurmak ve bu çizginin arkasında çok fazla acı olduğunu göstermekti. Bu hikayedeki seyircileri almak istedim. Sanırım bunu yaptık, belki biraz şansla Siz yerel mitolojimizi göstermek sizin için önemli olduğunu söylediler Evet, kimliğimizi göstermek istedik. Hepimiz biliyoruz ki exorcism Batı sinemasında nasıl çalışır – Katolik geleneğinde, Amerikan korkularında. Ama biz de var, sadece filmlerde konuşmadık. Ve aynı zamanda konuşabileceğimizi kanıtlamak için önemliydi, kültürel bağlamımızı, sistemimizi göstermek Usta bir sınıfta hatırlıyorum, senaryoda çalışırken, bazı garip, diğer dünyasal şeyler evinizde gerçekleşti Tarihte çalışmaya başladığımızda, dinin ciddi bir sorun olduğunu fark ettik ve sorumluluk vardı. Aldiyar, pratik bir Müslüman olarak, imamlara danışmayı teklif etti. Onunla tanıştık, ona ayrıntılı olarak tüm hikayeyi anlattık ve ona doğrudan sorduk: Bunu her şeyde konuşabilir miyiz, kabul edilebilir mi? Ve bizi dinledi ve sadece mümkün değil, gerekli. Aslında, böyle bir lütuftu. Bundan sonra, doğru bir şey yaptığımız gibi hissettim ve korku gitti. Elbette, hala biraz rahatsız ediciydi - konu kolay değil. Artı, meslektaşları şaka yaptı: “Endişelenmeyin, eğer her şey olursa, cinler senaryoyu bitirmenize yardımcı olacaktır.” Peki doğaüstü ile sona erdiniz mi? Evet. Senaryoyu bulmaya çalışırken referanslara bakmaya başladık. Örneğin, korku filmleri hiç sevmedim ve neredeyse onları daha önce izlemedim, ama bir satırda muhtemelen 20 izledim: hem iyi hem de kötü. Eşim ve ben evde oturdum, biri tarafından döndüm. Bu dönemde garip şeyler olmaya başladı. Daha sonra eski bir dairede yaşıyorduk ve aniden klima kendi başına döndü - bu daha önce hiç olmadı. Aniden ışıkları dışarı çıkarabilir, bir şey kırılmış, bazı ekstra sesler ortaya çıktı. Ve bu sadece bu dönemde ne daha önce ne de bunun gibi bir şey oldu. Elbette biraz korkutucuydu, ama bir şekilde sakindim. Bir duygu vardı: Eğer bir şey oluyorsa, o zaman bir konuya dokunduk, sonra doğru yoldayız "İslami" da dahil olmak üzere eleştirildiniz. Filmde bazı dini anlamlar koymak sizin için önemli miydi? Onları amaçla eklemedik. Doğru mesajı iletme veya iletme meselesi değildi. Biz sadece dünyamızı gösteriyoruz. Biz dini insanlar, Kazaklar, bu bizim gerçekliğimizin bir parçasıdır ve film, yaşamın nasıl gördüğümüzün bir yansımasıdır. Bu, ideolojik bir görevin bir düzeni veya uygulaması değildir. Kimse bize tavsiye etmedi, buna karar verdik. Birisi bunu propaganda olarak algılarsa, onların yorumu. Ama dürüstçe bununla yanlış bir şey görmüyorum Birçok kez genç Müslümanların seyircilerinin en aşağılanmış olduğunu yazdım. Ve genel olarak din ile çalışan bir film yapma fikri hakkında nasıl hissediyorsunuz - bilinçli olarak, bir tema olarak? Söylemek zor. Kendimi dini sinemanın adeptlarını ve böyle bir sorumluluğu üstlenmek istemiyorum - doğru olanı ve ne olmadığını söylemek için, nerede siyah, beyaz nerede. Sadece bir yaşam parçası gösteriyoruz, nasıl olabileceğinin bir örneği - ve bunun nasıl olması gerektiğini düşünmüyoruz. Ama nihai gerçek değiliz. İnsanları böyle yaşamak için söylemiyoruz. Biz vaiz değiliz Ve filmin sözde sorumluluğun kahramanını reddettiğine dair eleştirilere nasıl tepki verdin - bu "kendisini yapan değil miydi, o da o, o cindi idi." Yaratıcıda doğru bir cevap yoktur, tam bir bilim değildir. Tüm öznel. Eğer bir kişi bunu böyle gördüyse, o zaman onun için filmde. Ama kesinlikle bu fikri yoktu. Aksine. İnsanlar bazen neden ve etkisini karıştırır. Kahramanın şiddet işlediğini söylemedik, çünkü bir cin tarafından sahiplendi. Biz tam tersini yaptık: O, kötülük yeteneğine sahip bir adam ve bu yüzden o zaman cin ona sahip. Zaten belirli bir hayat yaşadığını gösteriyoruz: kullanır, yıkıcı davranır ve bu ona yol açan yol. Ve suçun kendisi son nokta, son sınır, hayatının sonunda kırıldığından sonra Resminizin serbest bırakılması sırasında, Saltanat Nukenova ile bir hikaye vardı, ki siz de aldınız. Güçlü pazarlama nedeniyle rekor bir nakit kaydı aldığınıza inanılıyor. Ne düşünüyorsun? Ne noktada olduğu önemli. Filmimiz zaten yapıldı ve pazarlamanın devam ettiği gibi, bu kampanyanın ortasında, Saltanat'ın trajedisi vardı. Başka birinin acısını ya da bu konuyu istismar etme arzusu yoktu. Biz sadece sinirlerimizde var. Ama planlanmadı. Biz dürüstçeyiz onlar şaşırdıklarını söylediler Şaşırtıcı bir şekilde, Aura ile yine acımıza düştüniz, sadece bu zamanda Perizat Kairat ile bir hikaye vardı, cömertlikten para çaldı. Bu sezgi mi? Sanırım. Gelecekte bir cam top peeking ile, kesinlikle oturmayız. Tabii ki, toplumumuzun nabzı üzerinde parmağımızı tutmaya çalışıyoruz, ancak senaryo için bir konu seçmede, ilk filmi yapacak bir şey bulmak için haberleri aramayacağız. Bu, içinde yaşadığımız ülkenin sezgi ve belki de şans ve anlayışının bir kombinasyonudur. Aura gelince, aslında borç hakkında bir dizi yapmak istedik. On farklı hikaye planlandı - çeşitli nedenlerle gelen insanlar borç aldı ve bundan vazgeçmeye çalışıyorlar. Ve "Aura" bu hikayelerden biriydi Aldiyara ve başlangıçta "Irina Kairatovna" gösterisi için bir çizer şeklinde var. Bir sahne vardı: kahraman parayı yükseltmek için çağrılar, sonra peruk'u ortadan kaldırır - ve hepsi bu. Fikri sevdik ve yatırımcıya gittik ve dedik, on hikaye yapmayalım, ama tam metreyi ondan daha iyi çevirdik. Kabul etti Sadece üçüncü filminizi yaptınız - "Zheti Karakshy" tarzında "Ocean'ın 11 arkadaşı" tarzında, salıvermeden önce büyük bir soygun varsa şaşırmayacağım. Modern zamanlarda oluyor mu? Hayır, bu 80lerin başlangıcı, Kazak SSR. Özellikle bu zamanı seçtik - bu tür bir stilize gerçeklik, bizimkilerin biraz yansımacı, ama geçmişte. Bir gün Cook göreve geldi, "Betpaq Dala" bandı "Dos Mukasan" tarafından çalındı ve dedi: "Bir soygun hayal edin, kırmızı takımdaki soyguncular bankaya gider." Bu yapmak istediğim film. Seti sevdik Aldik ve onu destekledik ve hikaye ondan büyüdü Bu yedi crooks aynı mı? Ve Okyanus Dostları, değil mi? Bu film referanslardan biriydi, artı Guy Ritchie'nin "Anahtarsızların İşleri" ve "Suicide Squad" üzerine odaklandık ve insanları karanlık geçmişlerle bir araya getirmek için bir şans verdik. Ayrıca, eylemlerini “redeem” fırsatı verilen bu sıkıcı karakterlerden oluşan bir ekibimiz var, koşullu olarak dünyayı kurtarıyoruz. Adına gelince, evet, “Zheti karakshi” yedi soyguncu. Ancak Kazaklar da takımyıldızı Big Bear olarak adlandırıyor, 7 yıldız var Ama daha eğlenceli bir film olacak, Dastur ve Aura gibi değil? Evet, uzun zamandır daha parlak, daha olumlu, ilham verici bir şey yapmak istedik. Tema yankıları “Auru”, ama burada düşüş tarihini gözlemlemiyoruz ve zaten bu gibi karakterleri buluyoruz. Bir kişinin bir kez tökezlediği fikri aktarmak istedim, yolunu kaybetti, hala geliştirme şansına sahip. Bu fırsatı olması önemlidir. Çekim çoktan geçti, şimdi istediğimiz gibi bir şey ortaya çıktı Hangi mesaj koydun? Bu, sosyal sorumluluk hakkında bir film. Toplum herkesin terk ettiği düşmüş bir şans veriyorsa, onlara yardımcı olursa, daha az “kayıp” insanlar var. Artı, arkadaşlık temaları koyduk, bir aile bulmak, kahramanlık. En şiddetli dünyada bile hiçbirbilite için oda olduğunu göstermek istedik. Ayrıca Kazakistan ve Semipalatinsk test sitesindeki nükleer testler de dahil olmak üzere sosyal konulara da değindik. Ve nasıl olduğunu gösterdik, ama bunun nasıl olmasını istiyoruz Küçük, en azından aktörlerimizden biri - Sovyet zorlaştırma yıllarında böyle bir adam, dedi ki: "Bu bir yalan, böyle bir şey yoktu" ve neredeyse oynamayı reddetti, sigara içti, bir çatışma vardı. Ama ısrar ettik Potansiyel bir hit gibi sesler Bunu umuyoruz. Çok sert çalıştık İşte antiheroes hakkında bir hikaye bir şans verdi. Ama biliyorsun, filmimiz antiheroes ile dolu olduğundan endişeliyim - bunu "Aura" incelemesinde yazdım. Kahramanlar nerede? Dramaturji'nin bakış açısından, antiheroes daha ilginçtir - daha karmaşık bir arşive sahipler, daha iç çatışmalar Bu, "Aura"da monosyllabic ortaya çıktı Muhtemelen derinliğini gösteremedik, çünkü hikayesi aslında karısı Tansholpan'un ölümünden sonra sona erdi - her şeyi kaybetti ve kaya altını vurdu. Sadece para kazanmak için bittiğine dair göstermek istedik, her şeyi değiştirmiyor - hala parçalanmış bir dünyada kalıyor, Tansholpan'ın var olmadığı bir anlam değil. Belki de bir yere baskı yapmadığımız için, yeterince derinlik olmadığı ve şiddet hükmetmeye başladığı bir his vardı Filmin çok iyi olduğunu düşündüm alaycı Ama bu düşüşün hikayesi. Başlangıçta iyi karakterler yoktur; tüm karakterler düşer. Bu nedenle şüphecilik duygusu muhtemelen kaçınılmazdır. Bizim özel bir görevimiz vardı: “Dolaylı” kötülüğün bile kötü olduğunu göstermek. Sonuçta, ilk başta kahramanlar doğrudan soymuyorlar, öldürmüyorlar, küçük günahlar işliyor gibi görünüyorlar: sonuçlarını düşünmeden testleri çalıyorlar, yeniden satıyorlar. Doğrudan şiddet gibi görünmeyen bu tür eylemlerin bile trajediye yol açabileceğini söylemek istedik. Görünüşe göre "korkunç bir şey yapmamışsınız", ancak insanlar bundan dolayı acı çekiyor - bu yüzden sonuçlar her halükarda ciddi olacak “Aura” gerçekten kesilmiş miydi? Yoksa izleyicilerin 21 yaş üstü bir filmi izlemesini sağlamak için bir hile miydi? Gerçekten mi. Tam olarak ne kesildi? Şiddet sahneleri bile yok, her ne kadar var olsa da, Azamat ve Tansholpan gibi kişilerin ülkemizde ortaya çıkmasının temel nedenlerine yönelik eleştiriler Gösterişli bir biçim arayışı içinde “şiddet uğruna şiddete” kaymaktan nasıl kaçınabilirsiniz? Bu zor bir soru. Çünkü bir yandan gerçekten duyguyu güçlendirme, izleyicide güçlü bir izlenim bırakma arzusu var. Öte yandan çizgiyi aşmak çok kolaydır. Basit bir fikir ortaya koyduk: Kötülük yapmayın, çünkü kötülük eninde sonunda sizi ele geçirecektir. Muhtemelen filmin temel fikri de budur. Bir diğer husus da belki şiddetin miktarı ve şiddeti nedeniyle bu düşüncenin “silinebileceği”dir. Yani etki anlamdan daha güçlü çıktı - bu dengeyi tam olarak koruyamamış olabiliriz Eleştirilerle nasıl başa çıkıyorsunuz? Filmleriniz her zaman hararetli tartışmalara neden oluyor İyi kötü tüm yorumları okudum. İlk başta sinirleniyorum, şöyle düşünüyorum: "peki, hayır, orada durum farklı", "düzenleme sırasında kestiler"... Tabii bu pek hoş değil, hatta acı verici, çünkü öncelikle yanlış anlaşıldınız. O zaman öfke ortaya çıkar; eleştirenlere değil, kendinize. Bu, bir yerde fikri doğru bir şekilde aktarmadığımız anlamına gelir. Ama daha geniş açıdan baktığınızda çok iyi yönetmenler bile eleştiriliyor. Her zaman farklı yorumlar vardır ve her zaman eleştiriler vardır. Ancak eleştirmenlerden korkmak, film yapmamak anlamına gelir. Önemli olan bakmak