Килиманджародогу карлар

"Килиманджаро - 5895 метрлик тоо кыркалары түбөлүк кар баскан жана Африканын эң бийик жери. Маасай уруусу өзүнүн батыш чокусун "Нгайе-Нгая" деп аташат, бул "Кудайдын үйү" дегенди билдирет. Чокунун эң бийик жеринде сууктан тоңуп калган илбирстин денеси бар. Бул бийиктик эмнеге алып келгенин эч ким түшүндүрө албайт..." Эрнест Хемингуэй, "Килиманджародогу карлар" Америкалык атактуу жазуучунун «Килиманджародогу карлар» повестинин кириш сөзүндөгү бул сөздөр кокусунан айтылган эмес. Бул эпиграф абдан күчтүү символикалык курулуш болуп саналат Килиманджаро – геологиялык жактан өчкөн жанар тоо комплекси. Анын тропикалык Африканын ортосунда жайгашкан ак карлуу чокусу өзүнчө бир парадокс: ысыкта тоңгон тазалык. Маасай мифологиясында «Кудайдын үйү» деп аталышы да бул парадоксту толуктайт: чоку – кудайлык жер, ал эми төмөнкү дүйнө – күнүмдүк жашоо Хемингуэйдин эң сонун идеясы ушунда Илбирс – инстинктивдүү түрдө төмөнкү жылуу климатта жашоого муктаж болгон жаныбар. Бирок ал табышмактуу түрдө чокуга чыгып, ошол жерден өлөт. Муну үч деңгээлде окуса болот: 1. Амбиция жана чектен чыгуу Илбирс өзүнүн табигый чөйрөсүн таштап кетти. Бул адамдын өз мүмкүнчүлүктөрүнөн ашып түшүү каалоосунун метафорасы. Бирок аягында чоку багынат, жашоо бүтөт. Башкача айтканда, чоку дайыма эле "жеңиш" дегенди билдирбейт 2. Тазалык менен булгануунун карама-каршылыгы Чыгарманын каарманы Гарри моралдык жактан бузулууда; жана илбирс чокусуна жетип, таза, муздак, кол тийбеген жерде өлдү. Окуяда өлүмдүн эки түрдүү формасы баса белгиленет: бири физикалык, бирок “таза”; экинчиси биологиялык жактан тирүү жана ичинен чирийт 3. Түшүнүксүз мотив Хемингуэй илбирс эмне үчүн ал бийиктикке чыкканын айтпайт, ал "эч ким түшүндүрө албайт" деп жазганына ыраазы. Ал эч кандай кыйытма да бербейт. Анткени чоң чечимдер көп учурда рационалдуу түшүндүрмөдөн тышкары болот; адамдын чокусуна жетүү, кээде максатсыз көрүнсө да, түшүнүксүз эмес Улуу жомокчу, түшүндүрбөстөн четтеп, мындай дейт: адам эки жол менен өлөт — чокуга көтөрүлүп, мазмундуу, бирок коркунучтуу; же ылдыйда калуу, коопсуз, бирок ичинен чирип. Хемингуэй биринчисин чыныгы деп эсептейт. Илбирс эмне үчүн ошол карлуу бийиктикке чыкканы белгисиз, бирок бир нерсе ачык: ылдыйда калгысы келген жок Эрнест Хемингуэйдин 1936-жылы жазган бул аңгемеси дүйнөлүк адабияттын классикалык үлгүлөрүнүн бири жана аны баары окуш керек деп ойлойм. Окуянын чордону өлүм алдында жаткан жазуучу Гарриге арналган. Ал өзүнүн талантын жана кыялдарын люкс, ыңгайлуулук жана жалкоолук үчүн курмандыкка чалган; жана өлүм төшөгүндө жатып бул чындыкты түшүнө баштайт. Бул көрүнүштөр окурманды өзү жөнүндө ойлонууга мажбурлайт. Гарри өлүм алдында маскасын ачат - шылтоо айтпайт жана чындыктан качпайт. Хемингуэй адам баарынан да күзгүдөн качаарын көрсөтөт. Гарри ал жазгысы келген, бирок жаза албаган ондогон окуялар болгонун эстейт. Бул текке кеткен таланттын эң күчтүү адабий образдарынын бири Түрк басма сөзүндө «Өлөөр алдында жасала турган иштер» деген кызыктуу рубрика бар. Өлөөр алдында көрө турган жерлер, өлөр алдында көрө турган кинолор, өлөр алдында окула турган китептер... "Килиманджародогу карлар" сөзсүз окуш керек китептердин бири Бул чыгарманын экрандаштырылышы өз убагындагы сүйүктүүлөрдүн арасында болгон. 1952-жылы тартылган тасма окуянын толук канондук адаптациясы болбосо да, абдан популярдуу болгон Тасма номиналдуу түрдө Хемингуэйдин окуясына негизделгени менен, оригиналдуу чыгарманын катаал экзистенциалдык линиясы жумшартылган. Режиссер Генри Кинг сценарийин көбүрөөк романтикалык драмага жана мурунку эскерүүлөргө негиздеген; ошону менен Хемингуэйдин караңгы, фаталист тонунан алыстап кетти. Башкача айтканда, Кингдин тасмасы Голливуддун классикалык адаптациясы Сценарийди көрө электерге сунуштайм. Башкы ролдо Грегори Пек мыкты, өзгөчө легендарлуу Ава Гарднер менен Сюзан Хейвард. Африкада түзүлгөн кеңири пландар ошол кездеги өндүрүштүн олуттуу деңгээли катары эсептелген; Бул түстүү кинематографиянын алгачкы ийгиликтүү мисалдарынын бири деп ойлойм. Визуалдык жактан ал эпикалык укмуштуу окуялардын сезимин жаратат. Бирок Хемингуэйдин текстинде өлүм сөзсүз болот, ал эми жашоонун маанисиз болуу коркунучу тасмада жок кылынат – адамды сактап калууга болот, эмоционалдык байланыштар алдыңкы планга чыгарылат. Башкача айтканда, адабияттын катаал тонунан арылып, «базарлык» вариантка айланган Мен бул макаланы “тоңгон илбирс” метафорасы менен баштадым. Хемингуэйдин мынчалык чоңдугун эч нерсе көрсөтө албайт. Тилекке каршы, Голливуд бул метафоранын салмагын толук экранга көтөрө алган жок Тасма өз дүйнөсүндө ийгиликтүү, бирок Хемингуэйдин бийиктигине жете албайт. Бардык көрүнүктүү жазуучулар анын улуулугун анын өлбөс-өчпөс окуясынан көрөбүз