Килиманджародағы қарлар

"Килиманджаро - мәңгі қар басқан 5895 метрлік тау тізбегі және Африканың ең биік нүктесі. Маасай тайпасы өзінің батыс шыңын "Нгайе-Нгая" деп атайды, бұл "Құдайдың үйі" дегенді білдіреді. Шыңның ең биік нүктесінде суықтан қатып қалған қабылан денесі бар. Бұл биіктікке не әкелгенін ешкім түсіндіре алмайды..." – Эрнест Хемингуэй, «Килиманджаро қарлары» Әйгілі америкалық жазушының «Килиманджаро қарлары» повесінің кіріспесіндегі бұл сөздер кездейсоқ сипаттама емес. Бұл эпиграф өте күшті символдық құрылыс Килиманджаро - геологиялық сөнген жанартау кешені. Тропикалық Африканың ортасында орналасқан оның қар басқан шыңы өз алдына бір парадокс: ыстықта қатып қалған тазалық. Маасай мифологиясында оның «Құдайдың үйі» деп аталуының өзі де осы парадоксты толықтырады: шың – құдайдың мекені, ал төменгі әлем – күнделікті өмір Хемингуэйдің тамаша идеясы осында Барыс - инстинктивті түрде төмендегі жылы климатта өмір сүруді қажет ететін жануар. Бірақ ол жұмбақ жағдайда шыңға шығып, сол жерде өледі. Оны үш деңгейде оқуға болады: 1. Амбиция және шектен шығу Барыс өзінің табиғи ортасын тастап кетті. Бұл адамның өз мүмкіндіктерінен асып түсуге деген ұмтылысының метафорасы. Бірақ ақырында шың бағынады, өмір аяқталады. Яғни, шың әрқашан «жеңіс» дегенді білдірмейді 2. Тазалық пен ластанудың қарама-қайшылығы Шығарма кейіпкері Гарри моральдық тозған; ал барыс шыңға жетіп, таза, суық, қол тимеген жерде өлді. Әңгіме өлімнің екі түрлі түріне баса назар аударады: бір физикалық, бірақ «таза»; екіншісі биологиялық тірі және іштен ыдырайтын 3. Түсініксіз мотив Хемингуэй барыстың неліктен сол биіктікке көтерілгенін айтпайды, «ешкім түсіндіре алмайды» деп жазуға қанағаттанады. Ол тіпті анықтама бермейді. Өйткені үлкен шешімдер көбінесе ұтымды түсіндіруден тыс болады; адамның шыңына жету кейде мақсатсыз болып көрінсе де, түсініксіз емес Ұлы ертегіші түсіндірместен шетке шығып, былай дейді: адам екі жолмен өледі — биікке көтерілу, мағыналы, бірақ қауіпті; немесе төменде қалу, қауіпсіз, бірақ ішінен шірік. Хемингуэй біріншісін шынайырақ деп санайды. Барыстың сол қарлы биіктікке неліктен көтерілгені белгісіз, бірақ бір нәрсе анық: төмен қалғысы келмеді Эрнест Хемингуэйдің 1936 жылы жазған бұл әңгімесі әлем әдебиетінің классикалық үлгілерінің бірі және оны әркім оқуы керек деп ойлаймын. Әңгіме өліп жатқан жазушы Гарри туралы баяндалады. Ол сән-салтанат, жайлылық пен жалқаулық үшін өзінің таланты мен армандарын құрбан етті; және өлім төсегінде ол бұл шындықты түсіне бастайды. Бұл көріністер оқырманды өзі туралы ойлауға мәжбүрлейді. Гарри өлім алдында бетпердесін ашады - ақталмай да, шындықтан қашпайды. Хемингуэй адамның айнадан аулақ жүретінін көрсетеді. Гарри оның жазғысы келген, бірақ жазбаған ондаған әңгімелері болғанын есіне алады. Бұл босқа кеткен таланттың ең қуатты әдеби образдарының бірі Түрік баспасөзінде «Өлмес бұрын не істеу керек» деген қызықты айдар бар. Өлмес бұрын көретін жерлер, өлмес бұрын көретін фильмдер, өлмес бұрын оқылатын кітаптар... «Килиманджаро қарлары» – міндетті түрде оқуға болатын кітаптардың бірі Бұл туындының экранға бейімделуі өз уақытының таңдаулыларының қатарында болды. 1952 жылғы фильм оқиғаның толық канондық бейімделуі болмаса да, өте танымал болды Фильм номиналды түрде Хемингуэйдің хикаясына негізделгенімен, түпнұсқа туындының қатал экзистенциалды желісі жұмсартылған. Режиссер Генри Кинг өз сценарийін көбірек романтикалық драма мен өткен естеліктерге негіздеді; осылайша Хемингуэйдің қараңғы, фаталистік реңкінен алыстады. Басқаша айтқанда, Кингтің фильмі – Голливудтың классикалық бейімделуі Сценарийді көрмегендерге ұсынамын. Басты рөлдегі Грегори Пек өте жақсы, әсіресе аты аңызға айналған Ава Гарднер мен Сюзан Хэйвард. Африкада жасалған ауқымды жоспарлар сол кездегі өндірістің маңызды деңгейі болып саналды; Менің ойымша, бұл түсті кинематографияның алғашқы сәтті үлгілерінің бірі. Көрнекі түрде ол эпикалық шытырман оқиға сезімін тудырады. Бірақ Хемингуэй мәтініндегі өлім сөзсіз, ал фильмде өмірдің мәнсіздігі қаупі жойылады - адамды құтқаруға болады, эмоционалдық байланыстар алдыңғы қатарға шығарылады. Былайша айтқанда, әдебиет қатал реңкінен арылып, «базарлық» нұсқаға айналды Мен бұл мақаланы «қатқан барыс» метафорасынан бастадым. Ештеңе Хемингуэйдің мұндай зорлығын көрсетпейді. Өкінішке орай, Голливуд бұл метафораның салмағын толық экранға көтере алмады Фильм өз әлемінде сәтті шыққанымен, Хемингуэйдің биігіне жете алмайды. Барлық көрнекті жазушы оның ұлылығын өлмес тарихынан көреміз