“Bernarda Alba evi” və müasirlik

Müxtəlif məhsullar tərəfindən oyun istehsal ehtiyacları lazımdır, deyir, əvvəl əvvəl? Necə tez-tez biz bu sual gəlir, beynəlxalq dünyada geolim turbulence işləyir ki, beynəlxalq qurğunluğu davam edir, sivillər ölkə davam edir və məhsulların sayı inkişaf edir Hər şey bu suallara öz cavab ola bilər, və bir deyil. Lakin, kim öz algısının düzgünlığını təmin edə bilər? Bu məhsul Rus Drama Teatrının performansını izlədikdən sonra bir daha reallaşdırılmışdır "The House of Bernarda Alba", gözəl Spanish şair və playwright Federico García Lorca ilə 1936-cı ilin mürəssisə Alexander Sharovsky tərəfindən idarə edilib. Ən yaxşı retelling, heç bir hissəsindən sonra, hesabsız dul Bernarda Alba, onun qadın ölümü sonra, beş qadınlarla eyni ev, oynaqdan sonra, uşaqların bir hissəsi deyil, digər real, və bir maid. Bernarda, uşağının ölümü, və müxtəlif yaş qızları üçün kiçik-scale "creeping" qarşısını almaq üçün bir alternativ qeyd etdi Belə ki, oyun sahəsi iki tərəfdə olduğu kimi inkişaf edir: rəsmi həyat, qızların anasının bütün şəxslərini uyğunlaşdırmaq, və ümumiləndirilməsində, qızlar özlər arasında həyata keçirə bilər, və onların hər bir hər bir həyatları. Xüsusi, bu məhsulda biz Bernarda qızlarının rəsmi və idmanlı həyat arasında bu "clash" bütün vicisitudesitudes (dövbətlər, düşlər) çıxış etmək istəyirik. Bundan əvvəl, müxtəlif bir məhsulda, onlardan biri anaları ilə açıq bir çatışmaya daxil, və onlardan biri, hallarda bir nəticə, intihar edir Perhaps , , , , Perhaps . . . Amma bir direktorun bacarıqlığı, o, oyunçular vasitəsilə orijinal məhsul xüsusiyyətlərini təklif edir və onun inkişaflı baxmaq üçün çalışır performansı izlədikdən sonra, Alexander Sharovsky professionalizm və bacarıq açıqlandı, kim müasir üsulda yalnız Bernarda Alba evin divarlarında olan atmosferinə çıxış etmədi, lakin həmçinin sonsuz suallara daxil olmaq imkanı verdi: Yalnızlıq nedir? Sifarişində neçə sərfəli meyvə və necə? Ananın despotik xüsusiyyəti qızların səviyyəli "revolution" edir? eyni zamanda, performans həyata keçirir, distrust, həm əsas simptomların canlarına cavab yalan. Yadda saxla Bundan əvvəl, səhifənin tikintisi “sənayenin pozulması” sərgisi, hər hansı hər hansı hər hansı hər hansı hər hansı bir hər hansı üçün hər hansı bir xanımdan qaldırır. No, o əvvəl görünməz, lakin öz həyatını yaşayır. Və çox zəngin yaşayır lakin, bütün bunları qeyd etmək üçün, oyun vasitəsilə ailə, ailə narahatlıqları, oyunçuların güclü bir döküm lazımdır. Bütün bunlar, bir kimi, üst idi. Lakin bu halda, Natalia Sharovskaya (Bernard Alba) və maid (Melek Abbaszadeh) professionalizm və yaradıcı avadanlığı daha çox baxmaq istəyirəm. Onlardan ikisi Azərbaycanın xalq sərgisi üzrə adlarını uzun təqdim edilən xüsusi bir giriş lazımdır. Amma bu performans idi ki, xüsusi aktrislər kimi ən əsas xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusi xüsusiyyətləri kimi Xüsusi performans dəstəkləyir şey ev qadın və maid arasında çatışmazlığıdır. Böyük Britaniyanın sənayesinə məsləhət etdiyi məsləhətdir, lakin Alexander Sharovsky yalnız onun məsləhət etdiyi (texniques) bu xidməti sənaye edir - yüz il üçün hər iki qadın arasında birbaşa çatışma. Və onları müxtəlif sosial səviyyətlər üzrə, lakin onlar arasında açıq görünür və xarici müxtəlif müxtəlif. Bu yalnız iki qadın arasında bir çatışma deyil. Burada, daha böyük bir dəfə, fikirlər, dünya görüşləri və ümumi hər hansı bir həyata keçirilir. Və oyunun arsası olsa da, ümumi, bir-biri haqqında, bu konfrans performansın əsas hissəsi kimi görülür Her neçə Natalia Sharovskaya və Melek Abbaszadeh həmkarlarının xarakterini dəyişdirir. Oyun oynayır, Bu kimi Özünüzü, sanki, bir-birinizi rədd etmələri ilə əlaqəli hər bir hərəkətin birbaşa iştirakçısı kimi tapırsınız. Sanki hər şey səndən uzaqda baş verir, teatr zalında deyil,... qonşuda. Eyni zamanda insanda belə bir təəssürat yaranır ki, onlar bir-birlərinə nifrət bəslədikləri üçün bir-birlərinə ehtiyac duyurlar, əslində nifrətdən qaynaqlanır və son sözü demək istəyirlər Yenə də xidmətçinin öz məşuqəsi ilə bərabər şəraitdə ünsiyyət qurması fantazmoqorik səslənir, o da onun hesabına yaşadığını qeyd edir. Ancaq təkrar edirik, Aleksandr Şarovski sosial aspektdəki fərqə baxmayaraq, onların “bərabərliyini” nümayiş etdirərək çox maraqlı bir hərəkət etdi. Beləliklə, Bernarda Albanın evindəki ab-hava, belə demək mümkünsə, bu ən mühüm qarşıdurma tandemi ilə tamamlanır Mələk Abbaszadəyə münasibət bildirərək əlavə etmək istərdim ki, onun indiki qulluqçu rolu bizi nədənsə aktrisanın bəzi ilk işlərində, ilk növbədə, “Larks” tamaşasındakı Joan of Arc obrazı, faktiki tək qadın şousunun “Tənha səs” şousunun baş qəhrəmanı, J. Cocteau-dan Düvan və I. Görüntülər tamamilə fərqlidir. Lakin Bernarda Albanın qulluqçusu ilə onları məharət və istedad birləşdirir və bu, Mələk Abbaszadəyə sadəcə öyrəşdiyi qəhrəmanlarının mahiyyətini unikal şəkildə çatdırmağa imkan verir. O, onların içində bərpa olunmur, əksinə, ona alışır ki, bu da empatiya perspektivindən daha genişdir. Ona görə də onun A.Şarovskinin pyesindəki son rolunu oxuması da mühüm iz buraxmaya bilməz. Natalya Şarovskayanın gözəl ifası kimi Təkrar edək, “Bernarda Albanın evi” tamaşasında iştirak edən hər kəs öz qəhrəmanlarının xarakterini parlaq şəkildə çatdırdı. Sadəcə olaraq, evin məşuqəsi ilə kəniz rollarına onların xarakterlərinin və daxili aləminin toqquşması prizmasından diqqət yetirməyə çalışdıq. Bu, Federico García Lorca-nın pyesinin yazılmasından yüz ildən az bir müddət sonra aktuallığını nümayiş etdirir. Buradakı incəlik müasir rejissorların ispan ustadının ecazkar qələminin formalaşdırdığı ideyaları nə dərəcədə əks etdirə bilməsidir (təcəssüm etdirə bilər). Alexander Sharovsky parlaq şəkildə uğur qazandı! Mətndə xəta gördünüz? Mətni seçin və klaviaturanızda Ctrl + Enter düymələrini basaraq bizə bildirin